一直以为这是一本成年人的写实小说，因为著名的性描写片段。直到这个雨后再次翻开，原来，这是一本青春小说。是作者40岁时，追忆他青葱的岁月。

　　全书弥漫着孤独与死亡。

　　这本书，15年前，我也打开过。颤抖着看完让人心跳的内容，内心还不忘恨恨地鄙视一翻，我去，又一个下半身作家！

　　现在，穿越岁月风雨的我，走到人生的中间，挥别了青春年代，走进了柴米油盐的婚姻，身边有紧密相连的娃娃。我擦干沾满淘米水的手，拭干被炒菜油烟熏糊的眼镜，将浣洗的衣服升去阳台上，看着它们像一面旗帜一样飘扬。空气中都是浆洗的薰衣草味道，夹杂着阳台上的绿植气息，我再次打开了这本书，被一种笑着讲述生命的从容所震慑。

　　青春是怎样的一段时光？就像樱花的一段盛开，它在你面前缤纷着，同时带来落叶的凋零和怅惘。

　　记得我上大学那会，经常会感觉很迷茫。虽然我会早起背单词，周末做家教，平时泡图书馆，每个时间的齿轮都被我塞得满满的，可还是非常迷茫。那种感觉，就像一艘大船在漆黑的海上航行，听着它一声声庄重的轰鸣声，可是它却看不到灯塔，迷失在前进的每一步里，特别沉重。若是你要感叹，又有些为赋新辞强说愁的味道。夹在中间，进退两难。

　　每个人都曾捧起这样的一树青春，郭敬明看到了《左手年华，右手倒影》，韩寒看到了《三重门》，而赛林格写了《麦田里的守望者》。而村上春树的这本书，它表达的青春情绪，则是放之四海而皆准的，因为每个国家的青年人都会为爱和自由而忧伤。

　　讲一下情节。17岁那年，“我”渡边的好哥们木月，在车内自杀，于是他的女友直子和我，建立起一种微妙而温馨的感情。直子生日那天，主动邀请我去她公寓，我们产生关系。后来我才知道原来她只是，一直忘不了前男友木月，想在我身上找到某种肯定。而我，却慢慢开始喜欢上娴静如水的直子。并且在直子住进抑郁疗养院期间，一直给直子写信，还三次去看她。

　　我在无聊的大学时代，遇见了三个人，一个是古板搞笑的敢死队，每天都对着收音机在宿舍做广播体操；另一个是阔气、上进却滥情的永泽，他学习成绩优异，和我一样喜欢《了不起的盖茨比》，但是经常泡不同的妹子；第三个就是绿子，我后来的女朋友，一个非常活力、耿直的短发女子。

　　绿子家是开书店的，很多街头都有的那种花花绿绿的普通书店，名“小林书店”。因为母亲过早去世，父亲患病，导致她从小一直缺爱。所以高中时候的她就非常注重吃，省下胸衣的钱拿来买了煎蛋的锅，也就练得一手好厨艺。我和绿子是在戏剧课上认识的，那时我还在和直子隔空爱恋中，而绿子也名花有主，我们因各自的性格而慢慢走到一起（绿子向我借笔记——还笔记，请我吃饭——迟到了，因为要去医院照料父亲——引出身世，并请我去她家吃饭——我们在天台火灾现场，诞生一个漫无目的的吻——我去看直子，后来搬家——绿子找我——绿子和男朋友去旅游，闹得不愉快，分手——我和绿子雨中暴吵、又激吻，在一起（直子彼时去世，成为我心中永远的痛）。

　　我处在直子和绿子之间，直子冷，绿子热，一静一动，形成鲜明对比。一方面，我对“冷”念念不忘，另一方面，又无法抗拒“热”的到来。

　　而永泽的女朋友初美，也是一个蕙质兰心的女孩子，我们一见倾心，却徒留莫名遗憾。村上这样描写那种感情：“那是一种少年时代的憧憬，一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬。”后来，初美割脉自杀，死的课题再次摆在我们面前。

　　由此，我们发现，木月——渡边（我）——直子，永泽——渡边（我）——初美，形成一种对称的美感。

　　还没完，后来出了个玲子，玲子是直子在抑郁疗养院的老师兼最好的朋友。她们在一个宿舍，为了配合治疗，玲子和直子始终形影不离，直子的事玲子全部知道，甚至渡边和直子约会时，玲子也会陪伴。

　　玲子出场时，有不少着墨，着重写了她的皱纹，包括后来我和玲子的那一晚，皱纹也是一种着重描述的地方。玲子喜欢弹吉它，我们很有音乐的共同话题，而且我们同时关注直子，我们同时希望直子好。我给直子写信时，也会写一封给玲子。当直子无法堪负生命之重而选择结束生命时，我和玲子开始拥抱彼此，互相取暖，这里我们两个人共度一晚。看到这里时，我比较吃惊，那我将它归为一种仪式感，是一种结束，也是一种出发，更是一种能量的回归。性的话题，在村上春树的笔下，是多元化的，它是推动情节的一部分，若是单独拎出来看，实在可怜又可笑。

　　放下直子，挥别玲子，我寻找绿子，全文完。

　　整体看下来，情节比较好懂，但是深挖下去，会略略复杂。人性从来是多方向的，尤其是青春期的男男女女们，那种感情状态是网状的，居无定所的，我觉得村上春树将那种飘荡的无定感写出来了。让我们关上书本，可以轻轻感叹一声，白衣飘飘的年代，我们的青春啊！